La serie limitata Hulu-FX Love Story rivisita la tanto pubblicizzata storia d’amore di John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette, sfruttando la nostalgia degli anni ’90 e il fascino duraturo per i reali americani. Sebbene lo spettacolo fornisca una patinata ricreazione della cultura tabloid dell’epoca, lo fa a spese delle donne attorno a JFK Jr., riducendole a caricature unidimensionali che servono la sua narrativa. Questa non è solo una narrazione pigra; è la continuazione di un modello profondamente radicato nella cultura pop: l’elevazione di alcune donne abbattendone altre.
L’architettura del controllo narrativo maschile
La serie tratta JFK Jr. come la variabile centrale e indipendente rispetto alla quale vengono definiti tutti i personaggi femminili. La sua eredità familiare, il suo fascino e le sue attività professionali sono l’impalcatura per ogni altra relazione rappresentata. Carolyn Bessette è presentata come la “principessa”, Jackie Onassis come manipolatrice, e le altre donne sono ridotte a ossessionate cercatrici d’oro o insulse spettatrici. Questa struttura garantisce che la simpatia del pubblico rimanga saldamente nei confronti di JFK Jr., anche a scapito delle sfumature o dell’equità.
Le voci inascoltate e il privilegio dell’omissione
I creatori dello spettacolo non si sono consultati con nessuna delle vere donne raffigurate, inclusa Daryl Hannah, che aveva una relazione continua con Kennedy Jr. prima di Bessette. Hannah ha pubblicamente condannato la sua interpretazione di un deliberato “avversario” progettato per far apparire Bessette più attraente. Il fatto che Bessette, Hannah e Kennedy Jr. siano morti tutti in un tragico incidente aereo significa che le loro prospettive non saranno mai ascoltate, cementando ulteriormente la narrativa parziale dello show.
Un caso di misoginia da manuale
Come chiede Hannah, “Non è misoginia da manuale abbattere una donna per costruirne un’altra?” La risposta è un sonoro sì. La serie esemplifica una tradizione di lunga data nella cultura pop in cui i personaggi femminili sono appiattiti in archetipi semplicistici: la toporagna contro la damigella. Non si tratta solo di inesattezza storica; si tratta di rafforzare un binario dannoso che diminuisce la complessità e l’azione delle donne.
Il ritorno del privilegio immeritato
La rinascita di questo trattamento è particolarmente allarmante dato il recente slancio del movimento MeToo, che ha brevemente sfidato questi cliché misogini. Eppure, con gli attuali cambiamenti politici e culturali, sembra esserci una rinnovata licenza di ridurre le donne a caricature unidimensionali. Ciò illustra una profonda sfiducia nei confronti del pubblico, che presume che sia incapace di comprendere che le relazioni reali sono disordinate, complicate e raramente si adattano perfettamente a narrazioni semplici.
In definitiva, Love Story non si limita a raccontare una tragedia; perpetua un ciclo pericoloso di cancellazione e travisamento femminile. Per affrontare questo problema è necessario responsabilizzare i produttori, chiedere una migliore narrazione e rifiutare di accettare narrazioni che mettono a tacere o diffamano le donne in nome dell’intrattenimento.
