La serie limitada de Hulu-FX Love Story revisita el muy publicitado romance de John F. Kennedy Jr. y Carolyn Bessette, aprovechando la nostalgia de los años 90 y la fascinación duradera por la realeza estadounidense. Si bien el programa ofrece una brillante recreación de la cultura sensacionalista de la época, lo hace a expensas de las mujeres que rodean a JFK Jr., reduciéndolas a caricaturas unidimensionales que sirven a su narrativa. Esto no es sólo una narración perezosa; es una continuación de un patrón profundamente arraigado en la cultura pop: la elevación de ciertas mujeres derribando a otras.
La arquitectura del control narrativo masculino
La serie trata a JFK Jr. como la variable central e independiente con respecto a la cual se definen todos los personajes femeninos. Su legado familiar, su encanto y sus actividades profesionales son el andamiaje de todas las demás relaciones representadas. Carolyn Bessette es presentada como la “princesa”, Jackie Onassis como manipuladora, y otras mujeres son reducidas a buscadores de oro obsesionados o espectadores insípidos. Esta estructura garantiza que la simpatía del público permanezca firme hacia JFK Jr., incluso a expensas de los matices o la justicia.
Las voces no escuchadas y el privilegio de la omisión
Los creadores del programa no consultaron con ninguna de las mujeres reales representadas, incluida Daryl Hannah, quien tuvo una relación intermitente con Kennedy Jr. antes de Bessette. Hannah ha condenado públicamente su interpretación de una “adversaria” deliberada diseñada para hacer que Bessette parezca más atractiva. El hecho de que Bessette, Hannah y Kennedy Jr. murieran en un trágico accidente aéreo significa que sus perspectivas nunca serán escuchadas, lo que consolida aún más la narrativa sesgada del programa.
Un caso clásico de misoginia
Como pregunta Hannah: “¿No es una misoginia de manual derribar a una mujer para edificar a otra?” La respuesta es un rotundo sí. La serie ejemplifica una larga tradición en la cultura pop donde los personajes femeninos se reducen a arquetipos simplistas: la musaraña versus la damisela. No se trata sólo de inexactitud histórica; se trata de reforzar un binario dañino que disminuye la complejidad y la agencia de las mujeres.
El regreso del privilegio inmerecido
El resurgimiento de este tratamiento es particularmente alarmante dado el reciente impulso del movimiento MeToo, que desafió brevemente estos tropos misóginos. Sin embargo, bajo los actuales cambios políticos y culturales, parece haber una licencia renovada para reducir a las mujeres a caricaturas unidimensionales. Esto ilustra una profunda desconfianza hacia las audiencias, presumiendo que son incapaces de comprender que las relaciones reales son confusas, complicadas y rara vez encajan claramente en narrativas simples.
En última instancia, Love Story no se limita a volver a contar una tragedia; perpetúa un ciclo peligroso de eliminación y tergiversación femenina. Enfrentar esto requiere responsabilizar a los productores, exigir mejores narraciones y negarse a aceptar narrativas que silencian o difaman a las mujeres en nombre del entretenimiento.
